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“厦门菜馆”掌门王守桢的篆刻艺术

点击次数:862  来源:  发布时间:2016/12/14

□施纯铤


        赵之谦(1829年—1884年),晚清诗、书、画、印皆精的艺术家,对浙派、皖派篆刻有着深邃研究。他在书法、绘画、碑刻考证、诗文及篆刻研究方面有着精深的造诣。他汲取秦汉玺印、秦权诏板、钱币、镜铭等古篆文字的精华的同时注入自己独特的精辟见解,融汇贯通,开创了篆刻艺术的新境界。临摹精典汉印过程中,他悟出“一聚一散”,即“收”、“放”、“留空”等布印技法。“印外求印”、印从书出、多方取法、灵活运用、大胆求变,作品渐入佳境,引领篆刻艺术承上启下。千年的汉印技法由他得到传承与发展,对后学者的影响深远。近现代诸多篆刻家几乎都无一例外地从赵之谦的宝典中得到启发。
  被誉为“厦门菜馆”掌门的王守桢就是师承赵之谦篆刻风格的佼佼者。从王守桢刊行面世的三本印存中,既可以窥见汉印风格又有着多种变化的探索风格。他从赵之谦的“一聚一散”、“印从书出”等精辟见解中,逐渐形成一套:中线—对称—间隔—重心—底线,加留空并独具趣味的艺术风貌。大致可分解为:布印讲究中正、呼应、揖让、匀称、俯仰、浑然一体。笔趣追求起笔藏锋,行笔顿挫,逢转必提,收笔含蓄、带劲。直线正稳、弧线取势,如弓上弦、引而不发,蓄势待发。笔断意连、左撇右顿,细微之处神采盎然,让人感觉犹如不是印出来的而是写出来的。这正是赵之谦大师追求的“墨趣”。并且,王守桢因势利导,揉入粘连、串线、出边、破边等技法,使布局不仅端庄稳重,奇趣天然而且灵动多姿,深得赵之谦的神韵所在。
  如果说以冲刀法任石崩裂,刻出的印是写意。那么王守桢遵照赵之谦大师独特的、徐进旋转的切刀法刻的印就是工笔。这种技法的最高境界是刀顺人意、石遵刀艺、石呈笔趣。如此精心布局后篆刻的印章,融入“写意”的神趣,既有刀味、石趣,又有书法雅韵。这就是“厦门菜馆”的特色菜。如果再拌入“崩裂”、“朦胧”、“借边”等“佐料”,必然令人唇齿留香,余味隽永。
  王守桢是学者型篆刻家。青年时代就饱学强记,广泛研究古文字、经典书法、文物和篆刻。他结识诸多知名艺术家,充实学养。最让他裨益终生的启蒙老师就是被誉为“才情宏肆,出入古今”的钱君陶老先生。钱君陶系著名书籍装帧艺术家,曾为鲁迅、郭沫若、胡愈之等知名作家的作品设计封面。钱君陶同时还是赵之谦大师篆刻艺术的追随者,受赵之谦影响,篆刻颇有新意。一脉相承,王守桢博学、聪颖、勤奋的天资经钱老点拨,慧门开启。在实践中领悟,从领悟中升华,形成崭新风格。
  如今,王守桢年近八旬,依然保持敏锐的艺术才智和追索新趣的匠心。观其作品“以人为鉴”、“尽吾志”、“腹有诗书气自华”等,足见其艺术情趣和学养。然,他为人很谦虚。他常常说:“虽然是‘妙手偶得之’,也是学贵有恒,借鉴他山之石,与石结下不解之缘。虽尝尽酸甜苦辣,犹淡然自落,以不遭人忌是庸才自勉。”
  有名家鸿儒赞赏王守桢的精辟评语,撷取章句,以飨同好。“古拙中见秀逸、流动中见气韵”———顾学颉、“骨气宏”———方文图、“铁笔走龙蛇”———张人希、“秀逸浑厚”、“奏刀字字扶风霜”、“铁画银勾”———虞愚。

 


王守桢为连战夫妇篆刻的印章

 


连战

 


连方瑀

 

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